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“鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色，暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿，何人月下临风处，起一声羌笛，离愁万绪，闲岸草、切切蛩吟似织，”在这首《倾杯·鹜落霜洲》中，柳永为我们勾勒出一幅萧瑟的秋景图，野鸭飞落在霜露覆盖的小洲，大雁横列于烟雾弥漫的沙洲，如此鲜明的景象，将秋色清晰地呈现在眼前，傍晚的雨刚刚停歇，小船趁着夜……
夜色催更,清尘收露，小曲幽坊月暗，竹槛灯窗，识秋娘庭院，笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂，水盼兰情，总平生稀见，画图中、旧识春风面，谁知道、自到瑶台畔，眷恋雨润云温，苦惊风吹散，念荒寒、寄宿无人馆，重门闭、败壁秋虫叹，怎奈向、一缕相思，隔溪山不断，译韵情丝，绘景入怀“夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗，”在……
碧云天,黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠，山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外，黯乡魂,追旅思，夜夜除非，好梦留人睡，明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪，这首词是宋代文学家范仲淹的经典之作,词的开篇便以一幅极为壮阔而又富有诗意的秋景图映入读者眼帘：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠，山映斜阳天接水，芳草无情……
“哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿，纤指十三弦，细将幽恨传，当筵秋水慢，玉柱斜飞雁，弹到断肠时，春山眉黛低，”这首词的大意是：弹奏起哀怨的筝曲，奏出了如湘江曲折水流般的旋律，每一声都仿佛描绘出了湘江水的碧绿之色，她那纤细的手指在十三弦上轻轻拨弄，细腻地传达出内心深处的幽恨，在筵席前，她的眼神如秋水般舒缓，琴上的玉……
“盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉，银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约，为当时、曾写榴裙，伤心红绡褪萼，黍梦光阴,渐老汀洲烟蒻，莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沉魄，薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕，念秦楼、也拟人归，应剪菖蒲自酌，但怅望、一缕新蟾，随人天角，”译文：五彩丝线轻轻系在手腕上，篆文书写的符篆垂挂在发簪旁……
“试问琵琶，胡沙外、怎生风色，最苦是、姚黄一朵，移根仙阙，王母欢阑琼宴罢，仙人泪满金盘侧，听行宫、半夜雨淋铃，声声歇，彩云散，香尘灭，铜驼恨，那堪说，想男儿慷慨，嚼穿龈血，回首昭阳离落日，伤心铜雀迎秋月，算妾身、不愿似天家，金瓯缺，”这首词是文天祥代王夫人所作,词中以琵琶为切入点，描绘了身处胡沙之外的女子的心境……
“腊雪初销梅蕊绽，梅雪相和，喜鹊穿花转，睡起夕阳迷醉眼，新愁长向东风乱，”此乃欧阳修所作《蝶恋花·腊雪初销梅蕊绽》之开篇，寒冬腊月，积雪刚刚消融，梅花已然绽放，梅花与残雪相互映衬，喜鹊在花丛间穿梭飞舞，主人公一觉睡醒，望向窗外，夕阳的余晖晃得人眼睛发花，心中无端涌起的新愁，如同被东风搅乱,纷扰不堪，“瘦觉玉肌罗……
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠，山映斜阳天接水，芳草无情,更在斜阳外，黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡，明月楼高休独倚，酒入愁肠,化作相思泪，译文碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连接着江中水波，波上弥漫着苍翠寒烟，群山映着斜阳蓝天连着江水，芳草不谙人情,一直延绵到夕阳照不到的天边，默默思念故乡黯然……
“茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨，林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇，催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去，故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅！”在这宁静的茅檐之下，四周一片静谧，蓬窗内灯光昏暗，暮春时节，连江的风雨淅淅沥沥，树林间，黄莺不再啼鸣，巢燕也悄然无声，唯有在那月夜之中，常常传来杜鹃悲切的啼叫，这啼叫声催下……
“寻春须是先春早，看花莫待花枝老，缥色玉柔擎，醅浮盏面清， 何妨频笑粲，禁苑春归晚，同醉与闲平，诗随羯鼓成，”李煜这首《子夜歌》，以清新明快又饱含深情之笔，展现出独特的情感与艺术魅力，词的开篇“寻春须是先春早，看花莫待花枝老”，直白却意蕴深远，其意为，寻觅春光一定要在春天尚早之时，观赏花朵切莫等到花枝已然老去……