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乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物，风雨牢愁无着处，那更寒蛩四壁，横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪，江流如此,方来还有英杰，堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发，镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭，去去龙沙，向江山回首，青山如发，故人应念,杜鹃枝上残月，原文翻译天地如此广阔，像蛟龙这样的豪杰，本来就不是蛰居池塘的凡物，在这牢……
“山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼，谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡，”这首词是苏轼于宋神宗元丰五年（1082 年）三月谪居黄州期间所作，当时他游览了蕲水清泉寺，触景生情，写下了这首富有哲理与情趣的佳作，词的上阕描绘了清泉寺周围的清幽景色，“山下兰芽短浸溪”，山下溪边的兰草刚刚抽出嫩……
“更能消、几番风雨，匆匆春又归去，惜春长怕花开早，何况落红无数，春且住，见说道、天涯芳草无归路，怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮，长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处，”这首词的大意是：还能经受得住……
月华收，云淡霜天曙，西征客、此时情苦，翠娥执手送临歧，轧轧开朱户，千娇面、盈盈伫立，无言有泪,断肠争忍回顾，一叶兰舟，便恁急桨凌波去，贪行色、岂知离绪，万般方寸乱，除非宿酲未解,愁难整，回首高楼,那人正倚阑干处，翻译：明月收起了光华，云霭淡薄，霜天欲晓，西行的旅人，此刻心情悲苦，美丽的女子握着他的手，送他到路口……
“湘天风雨破寒初，深沉庭院虚，丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂， 乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除，衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无，”这首词是秦观被贬谪到郴州时所作,词的开篇描绘出一幅凄冷的画面，“湘天风雨破寒初，深沉庭院虚”，意思是湘江之上风雨交加，刚刚冲破了寒意，庭院深深，一片空寂，这里通过对环境的描写，营造出一种孤寂、清……
“绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨，无情不似多情苦，一寸还成千万缕，天涯地角有穷时，只有相思无尽处，”这首词描绘了一幅充满离情别绪的画卷，绿杨依依，芳草萋萋，长亭之路绵延无尽，年少之人轻易地就抛别离去，五更的钟声惊醒了楼头的残梦，三月的细雨增添了花底的离愁，无情之人不像多情之人这般……
“画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅，细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见，”这是欧阳修笔下的《蝶恋花·画阁归来春又晚》，短短数句，将伤春之情与怀人之意交织在一起，勾勒出一幅凄美动人的画卷，词的开篇“画阁归来春又晚”，直接点明时间与地点，主人公从画阁归来，却发现春天已经悄然步入尾声，“归来”一词，暗示着主人公经历了……
“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠，山映斜阳天接水，芳草无情,更在斜阳外，黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡，明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪，”这首《苏幕遮·碧云天》是范仲淹的经典词作，词的开篇描绘出一幅绝美的秋景图：蓝天白云，黄叶纷飞，秋色与秋波相连，波光粼粼之上寒烟翠霭弥漫，远处的山峦在斜阳映照……
茅檐人静,蓬窗灯暗，春晚连江风雨，林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇，催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去，故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅！词句翻译在寂静的夜晚,茅屋檐下一片静谧，蓬窗内灯光昏暗，暮春时节，连江的风雨交加，林中的黄莺和巢里的燕子都悄然无声，只有在月夜，常常传来杜鹃的啼鸣声，这啼鸣声催下了我清泪，惊醒……
“人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂，高楼谁与上？长记秋晴望，往事已成空，还如一梦中，”这首词是南唐后主李煜的作品，李煜，这位命运多舛的亡国之君，以其细腻深情的笔触，为后世留下了诸多感人至深的词作，《子夜歌·人生愁恨何能免》便是其中一篇佳作,它淋漓尽致地展现了李煜内心深处的愁绪与哀伤，词的开……